崔愷叶如棠共谈中国建筑文化‘南宫28NG官网’

但中国建筑的现状和前景也是令人不安的…总结一起可概括为“远近”，“近”，就是建筑文化离大自然更加近，离生活更加近，离民族更加近，离传统文化更加近…“将近”，是中国建筑文化离官场越来越近，离逐利越来越近，离腐败越来越近，离西化越来越近…马国馨建筑文化不应沦为社会主义文化的最重要组成部分…丁建第，国家要维护自己的行业，这个必须大的顶层设计，我想要政府这个层面可以做到些工作，更好地崔愷叶如棠共计讲中国建筑文化记者：中国建筑在几千年的承传发展中，获得了举世瞩目的成就。你指出，哪些成就有一点认同？当前不存在哪些问题亟需改良？　　叶如棠：五千年来，中国建筑大大承传和发展，构成了几十种具备独特特色的民族文化。

改革开放以来，中国建筑文化在传统的土壤上，融合新的拒绝和外来文化继续前进。从建国后的人民大会堂到20世纪末的香山饭店，都承继了中国传统建筑文化，又融汇了西方现代建筑的新技术、新观念。

　　但中国建筑的现状和前景也是令人不安的。总结一起可概括为“四远四近”，“四近”，就是建筑文化离大自然更加近，离生活更加近，离民族更加近，离传统文化更加近。

“四近”，是中国建筑文化离官场越来越近，离逐利越来越近，离腐败越来越近，离西化越来越近。　　马国馨：建筑文化不应沦为社会主义文化的最重要组成部分。但到现在为止，我们的建筑很多是作为建筑业的一个附属部分，是GDP的组成部分，是我们城市的形象等其他方面的展现出。

至于是不是把城市和建筑依从文化和精神的角度来了解，这个实质上还没。现在大家提及文化产业的兴旺，更好是影视、图书、音乐、戏剧等方面，很少有人提及要大力发展建筑文化。

实质上，建筑文化是所有文化当中历史最历史悠久、影响最深刻印象、给大家深达印象的一个产品。　　崔愷：比起数千年的古老文明，经济的全球化、信息化的时代使文化几乎正处于对外开放、交融的状态，使当代人的选择性更为充份、权利，呈现多元化的现象。

各种时尚文化、消费文化、娱乐文化、商业文化沦为社会文化的主流。可以再会如今非常简单地将传统文化作为民族文化的象征物加以弘扬，未必能接到一呼百应的效应。所以，如何在当今的文化当中创建我们民族的文化地位，也是极具挑战性的。　　前人说道，“建筑是体现一个时代文化的镜子”，反过来说今天的文化彩票鼗岱从不吃诮裉斓慕ㄖ上。

　　的确，当今我们的建筑呈现出出来的商业主义、娱乐化、时尚化的偏向早已非常明显。而这种商业化的特点与品牌有关，而与地域牵涉到。

这种时尚化的特点是仿效，与建筑的原创性牵涉到。这种娱乐简化的特点是装饰性，以更有眼球为目的，与建筑创作本身不应推崇内涵的性质也牵涉到。当建筑被等同于商品和一般的消费品的时候，它的评价标准就是漂亮不漂亮，而不是人与自然不人与自然。

虽然当今世界全球化的影响无处不在，但是从特定地域外吸取营养、发展创意、维持特色是建筑跟这片沃土之间必定的深层次的联系所在。　　记者：对发展和兴旺中国建筑文化，你有什么建议？　　叶如棠：第一，应当向建筑界工程技术人员收到倡议，在业界提倡高度的文化心态和文化热情，为发展兴旺中国建筑文化贡献力量。第二，要强化对中国传统建筑文化的研究，中国传统建筑文化博大精深，我们不仅从建筑形式的角度来解读，而且也要从文化的角度来解读传统，希望反映传统建筑文化轻人文等方面的辩证唯物思想。

大大探寻传统建筑思维和现代建筑思维，传统审美和现代审美艺术的有机融合。第三，要强化理论探寻，大量引入新的科学技术和创作理念。

中国文化要走向世界，就必需再行让世界建筑文化南北中国。第四，我们要遥相呼应国情和当代，汲取当代美学思想，在认同传统文化的同时，侧重多元建筑文化的相互渗入和交流。还要强化与哲学和其他学科的融合，希望谱曲新时期中国建筑文化的新篇章，走进一条具备中国特色现代化的创作之路。　　马国馨：文化博爱和文化心态对建筑文化发展来说是很最重要的内涵，特别是在对于建筑创作来讲。

中国的建筑师应当沦为社会主义建筑文化创作的主体。改革开放以来，我们有了很好的中外交流，教给了先进设备的的组织和管理经验，但是我们也应当看见，中国建筑不应当在交流过程中只做到“二传手”，只做到“配角”。

我们应当做到文化建筑、文化建构的主角。　　除了外部环境以外，也要谈建筑师职业群体本身的社会责任感和职业道德。目前，建筑界应当说道乱象变化多端。

这个行业也有很多“潜规则”，也有很多屈服于权力、金钱或者是别的什么东西，使我们这个行业无法准确发展，从这一点来说，建筑文化的建构，除了要有很好的外部环境，我们建筑师的群体要很好地修练内功，要考虑到作为一个建筑文化的创造者，如何在社会责任感方面发挥作用，而不是屈服于社会体制上各种对立、各种乱象，各种潜规则。　　建筑业和其他文化行业有相似之处，也有不同之处，就是我们文化兴旺无法寄希望于我们敲了很多好莱坞大片，然后票房多少亿，这个不是我们的兴旺，我们的兴旺还要靠我们自己民族的文化。　　丁建：第一，国家要维护自己的行业，这个必须大的顶层设计，我想要政府这个层面可以做到一些工作，更好地推展大师或者是建筑机构南北国际。

第二，要更好地的组织行业协会展开交流。因为成果是累积的，成果是趋向而来的，多的组织交流，可以不断扩大我们的视野。第三，要充分发挥建筑业评论的起到。现在我们基本上更好的是方案讲解，一些构想的讲解等等。

确实环绕建筑物反映的文化背景、文化导向，这个东西很少。　　所以，通过评论的力量使我们找到准确的价值导向，同时完备后评估期的价值。我们很多建筑，在垫之前有很多的评估、评论等等，只不过垫完了以后它的经济实用评价，这个比前评估更加最重要。

有了后评估，才能影响今后的设计，竖立准确的方向。　　此外，兴旺文化创作前提之一，我指出就是要维护文化产权，有了这种维护才能增进它的发展。　　崔愷：从艺术发展来看，传统艺术欲美，而当今的艺术更加侧重观念性、批判性、放纵性，所以说道美观并不是唯一的标准。

我曾多次建议把简单经济在有可能的条件下留意美观，改回简单经济体现时代本土文化这样的一种拒斥。我在总结20多年来建筑创作实践时，明确提出了本土设计的概念，核心意思是设计要以大自然和人文环境资源为本，特别强调扎根本土的设计原则。　　我指出这既是一种力量，忠诚了探究有中国特色的社会主义新的建筑，也是一种策略，扎根本土的建筑创作，将使其特色新的奠下中国建筑在国际上的地位，堪称一种文化的价值观，是对中国和谐社会理念在建筑当中的明确反映。

它必须的是一种本土文化的心态，赞成全球化背景下的文化贪婪性。它倡导的是对人居环境的持久责任，赞成急功近利。它主张的是扎根本土文化的创意，赞成固步自封。

它执着的是维持和沿袭有所不同领域的建筑特色，赞成千篇一律的雷同和肤浅。　　本土设计可以比喻为一棵大树，它必要与我们可观的大自然和人文、环境资源互为利用，它通过理性主义的建构，生长出有多元化的建筑现象，比如是地域建筑、生态建筑等。

这就不局限在形式和风格上，而从更加多元的方面来看，创作是与本土环境息息相关的本土建筑。　　记者：在谈及中国建筑文化的发展之路时，大家不约而同都谈及了提升中国建筑的文化博爱和文化心态，那么，到底如何提升这种文化博爱和文化心态呢？　　叶如棠：热情的前提是博爱，你不博爱怎么热情呢？从博爱这方面来说，是应当对中国建筑的历史、现状、未来、发展有较为明了的理解。从客观上谈，现在建筑师缺乏自信，相当大因素是各不相同市场环境。

这里面牵涉到政府和业界对建筑师的劳动、对建筑师的创作认同不认同。实质上，要提升中国建筑师的文化热情和心态，必须多方面的希望。

　　丁建：社区机构或者是建筑师走进国门去承传文化，我指出是一种责任。中国建筑师是可以沦为国际建筑师，是可以把国际的建筑作为市场。

我个人指出随着中国的强劲，我们应当有突破。要把一个市场变为两个市场，一个是国内市场，一个是国际市场。中国建筑师有责任通过我们的创作让世人感觉中国的文化和中国的社会价值观。

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